От всей души поздравляем коллег, отмечающих в 2013 году юбилей в профессии!
«Выражаясь образно, музейцы чувствуют себя на положении шлифовальщиков ценнейшего доверенного им кристалла. Но «кристалл» этот особенного свойства: сколько не шлифуй его — нет, не видать конца этой работы».
А.Ф.Котс
Анна Иосифовна Клюкина 40 лет в профессии и 25 лет возглавляет первый в нашей стране музей биологической эволюции. Собственно, Дарвиновский музей, любимый сотнями тысяч людей в нашей стране и за рубежом, стал таким красивым, известным, посещаемым, прежде всего, благодаря труду, таланту, неиссякаемой, молодой энергии своего директора. Анна Иосифовна может все: она прекрасный экспозиционер, лектор-экскурсовод, хранитель и собиратель реликвий естественной истории. Но еще и «генератор» идей, и внимательный эксперт музейных проектов. В работе для нее не существует мелочей, и этому принципу стараются следовать коллеги. «За кулисами» экспозиции ведутся научные исследования, рождаются просветительские программы, на методических советах детально обсуждается концепция и художественное воплощение каждой выставки, и потому сотрудники постоянно учатся, расширяют сферы деятельности.
Анне Иосифовне Клюкиной пришлось буквально «свернуть горы» для того, чтобы Дарвиновский музей обрел собственные стены: строительство, завершившееся в 1994 г., длилось 20 лет! Порой было очень тяжело, но она не опустила руки. Что поддерживало ее? На этот вопрос Анна Иосифовна отвечает: «Рукописи основателя нашего музея Александра Федоровича Котса были для меня сильнейшим аргументом за то, чтобы вопреки обстоятельствам довести начатое им дело до логического завершения. Он положил жизнь на создание музея биологической эволюции, но так и не увидел свое детище в завершенном виде. Его последнюю статью, написанную уже после кончины любимой жены, когда он предчувствовал свой скорый уход и тревожился за судьбу уникальных коллекций, невозможно читать без слез. А сегодня нам удалось добиться даже большего, чем ему мечталось — у музея не одно, а три здания (включая фондохранилище и хозяйственную часть), в залах всегда много людей. Я счастлива, что мы не подвели Александра Федоровича».
За год в Дарвиновский музей приходит более 500 000 человек, а в праздничные и выходные дни число посетителей превышает 5 000, но для Анны Иосифовны ценен каждый гость. Она очень демократична, внимательна к людям, и если на музейную почту приходят адресованные ей письма, обязательно найдет в своем напряженном графике время для того, чтобы подробно и любезно ответить на обращение.
В 1993 году кандидату культурологи Анне Иосифовне Клюкиной было присвоено звание Заслуженного работника культуры, она кавалер Ордена Дружбы, награждена медалями «Ветеран труда», и «За заслуги перед отечеством» I и II степени.
Реставратор Калерия Александровна Воронкова служит в Дарвиновском музее без малого 45 лет!
Выпускница Московского областного педагогического института им. Н. К. Крупской, мечтавшая заниматься орнитологией и работать в дальних экспедициях, она полагала, что работа в музее станет лишь эпизодом в ее научной карьере. Но всего один год сотрудничества с высокопрофессиональными, преданными своему делу коллегами, и в первую очередь главным хранителем коллекции Петром Петровичем Смолиным (1897 — 1975) и таксидермистом Дмитрием Яковлевичем Федуловым (1896 — 1985), совершенно изменил ее планы. Через несколько лет Калерия Александровна стала ученицей Федулова. Но прежде были многочисленные выездные экскурсии и лекции, на которых сотрудники знакомили публику с уникальными экспонатами музея.
Поначалу коллеги не знали, что у молодой сотрудницы есть опыт изготовления тушек птиц, полученный в легендарном КЮСе (кружке юных следопытов). Но как только это выяснилось, ее тотчас же привлекли к реставрации музейных экспонатов. А поскольку из научных экспедиций прибывал новый богатый материал, Воронкова стала осваивать искусство таксидермии — изготовления чучел животных.
«Таксидермисту-профессионалу нужна большая практика», — говорит Калерия Александровна. Это и выделка шкур зверей, и реставрация биологических препаратов и, конечно, сохранение уникальных экспонатов музея — благодаря Калерии Александровне ни один из них не был утрачен даже после суровых испытаний, выпавших на долю коллекции и ее хранителей еще в старом здании музея. Так, зимой 1979 г. при температуре -35 °С прорвало отопительные трубы и все три этажа были залиты водой. Чучела собак, лис, волков, птиц пострадали от кипятка, их запорошила осыпавшаяся штукатурка, а зал, где «обитали» слоны, обезьяны, созданные руками мастеров, превратился, по словам очевидцев, в настоящий ледяной каток. Затем несчастье повторилось в октябре 1995 г. И последствия тех событий реставратор Дарвиновского устраняет до сих пор.
Сегодня на ежегодных семинарах повышения квалификации, проходящих в Дарвиновском музее, Калерия Александровна Воронкова делится опытом с коллегами, приезжающими со всей страны и из ближнего зарубежья. Ни одна выставка не обходится без её деятельного участия как высококлассного таксидермиста-реставратора. Она неоднократно награждена почетными грамотами Министерства культуры РФ, имеет благодарности комитета по культуре города Москвы, удостоена медали в память 850-летия Москвы.
Заведующая сектором изобразительного искусства Вера Александровна Удальцова пришла в Дарвиновский музей в декабре 1987 г., в момент оптимистического поворота в его судьбе, ибо вновь возникла почти утраченная надежда на строительство собственного здания, к чему тщетно стремился основатель музея Александр Федорович Котс (1880 — 1964). И коллектив стал готовиться к работе над новой экспозицией. 25 лет спустя, заслуженный работник культуры РФ Удальцова вспоминает: «Я растерялась, когда мне, биологу по специальности, поручили руководство группой изобразительное искусство, призванной пополнять собранную Котсом коллекцию анималистической живописи, графики и скульптуры. Но надеялась, что со временем мы найдем искусствоведа». Однако поиски специалиста, способного «подставить ей плечо», растянулись на долгих 20 лет, поскольку этот жанр не привлекал выпускников знаменитых художественных вузов (Института им. В. И. Сурикова и др) . Между тем, главный хранитель ГДМ Валентина Семеновна Орешникова (1946 — 1989) и Вера Александрова Удальцова интуитивно чувствовали: необходимо продолжать начинание Котса, сотрудничавшего в своё время с патриархами отечественной анималистики — В.А. Ватагиным, А. Н. Комаровым, а также их последователями и учениками — В. В. Трофимовым, К. К. Флеровым. Орешникова и Удальцова вместе с коллегами при поддержке директора ГДМ Анны Иосифовны Клюкиной начали приобретать художественные произведения талантливых художников-анималистов — А. М. Белашова, А.В. Марца и многих других, чей творческий взлет пришелся на 1970- 80-е годы, ныне признанные золотым веком русской анималистики советского периода. В итоге Дарвиновский музей стал обладателем самой богатой в стране коллекции живописи этого жанра.
Разрабатывая порученную ей тему «История таксидермии», связанную с именем Николая Константиновича Назьмова (1908-1998), Вера Алксандровна обратилась к «недрам» музея, где «рождаются» чучела и влажные препараты, священнодействуют мастера, и убедилась, что их ремесло — на грани искусства. Впоследствии она организовала ряд выставок и написала немало статей об истории таксидермии в России и мастерах, служивших Дарвиновскому музею. Затем совместно с А.И. Клюкиной активно участвовала в создании экспозиции зала «Антропогенез». Ныне она — автор 12 выставок, соавтор ряда совместных проектов с отечественными музеями и выставочными залами, из-под ее талантливого пера вышли прекрасные научно-популярные статьи. Заслуженный работник культуры Вера Александровна Удальцова награждена медалью «В память 850-летие Москвы».
Заведующая научно-просветительским отделом Дарвиновского музея, заслуженный работник культуры РФ Елена Прокофьевна Дубровская вывела «формулу счастья музейщика»: «Все же в нашей профессии есть некая избранность, ведь ты ежедневно соприкасаешься с памятниками материальной и духовной культуры, ставшими достоянием всего человечества, а в естественнонаучном музее — с удивительными свидетельствами эволюции живой природы… Но обычно о таких вещах не думаешь, просто эта работа захватывает». Еще студенткой она восхищалась уникальными коллекциями, собранными основателем ГДМ Александром Федоровичем Котсом и доступными лишь специалистам, так как с 1979 г. в связи с аварийным состоянием помещений музей закрыли для посетителей. Быть может, профессиональная судьба молодого биолога Елены Дубровской начала определяться в тот момент, когда перед группой старшекурсников Педагогического института, знакомившихся с этой сокровищницей, засверкало оперенье чучел колибри, собственноручно изготовленных молодым Котсом и подаренных им своей невесте Надежде Николаевне Ладыгиной в день ее рождения?
Елена Прокофьевна пришла в Дарвиновский музей 25 лет назад, когда обретала крылья мечта коллектива о масштабных проектах, реализованных уже в 1990-е, в новом здании. Последователи Котса во главе с директором Анной Иосифовной Клюкиной никогда не унывали и трудились, не покладая рук: разрабатывали научную концепцию ГДМ, тематико-экспозиционные планы. Нельзя принимать посетителей? Ну что же: они читали научно-популярные лекции даже на полевых станах, устраивали выставки на разных площадках Москвы и Подмосковья. Это позволяло содержать экспонаты в надлежащем состоянии, делало их доступными для публики и помогало самим ближе познакомиться с фондами музея, до времени скрытыми от мира в тесных помещениях.
Профессиональное кредо Дубровской — так выстроить экспозицию и составить экскурсию, чтобы даже случайный посетитель, чьи интересы бесконечно далеки от биологии, искренне признался, что с пользой потратил полтора часа своей жизни. Елена Прокофьевна — автор экспозиции «Наследственность и изменчивость», автор и куратор проекта «Семья в музее», координатор взаимодействия ГДМ с учителями биологами. В сфере задач возглавляемого ею отдела разработка всех культурно-просветительских программ музея. А еще — взаимодействие со смотрителями залов, всегда доброжелательными и готовыми прийти на помощь растерявшемуся посетителю.
Литвинова Людмила Викторовна
Член союза художников Людмила Викторовна Литвинова — соавтор множества ярких, запоминающихся выставок в Дарвиновском музее — впервые пришла сюда в 1995 г. в составе бригады художников, приглашенных делать внутреннее наполнение только что построенного нового здания на ул. Вавилова 57. Тогда она оформила великолепный красочный занавес для кинозала, затем состоялась работа с сюжетом «Тундра» в зале «Микроэволюция», где Литвинова предложила оригинальную технику росписи по стеклу, позже примененную ею в залах «Зоогеография», «Макроэволюция» и других. Однако окончательный ее союз с музеем эволюции, по собственному «гамбургскому счету» Людмилы Викторовны, был заключен 15 лет назад.
Ведущий художник ГДМ часто задается вопросом — отчего она, мастер-монументалист, призванный увековечивать художественные образы, оказалась под столь сильным обаянием «музейного театра», где экспозиция, как правило, сохраняется около двух месяцев? «Я «подкрадывалась» к выставочной деятельности постепенно, задолго до прихода сюда», — вспоминает Литвинова — «сотрудничая время от времени с другими музеями — Музеем одной картины им. Г. В. Мясникова в Пензе, Владимиро-Суздальским музеем-заповедником». Но тогда Людмилу Викторовну приглашали для работы с текстилем, ставшей ее излюбленной темой и принесшей международную известность. Теперь же она занимается ею лишь изредка. Впрочем, то, что так привлекало в прежней деятельности — широкое поле для авторских методик — и теперь в ее распоряжении, ибо каждая выставка требует собственных изобразительных средств, а следовательно нового поиска.
«Приступая к очередной теме, я всегда придумывала для нее музыку, и затем искала соответствующие ее настроению художественные средства, — ведь музыка — искусство, наиболее точно отражающее быстротечное время», — говорит Людмила Викторовна — «Мы все всегда видим в движении: систему архитектурных форм, театральные декорации, музейную экспозицию, где ходят люди. В музее, как в театре, антракты и действия подстерегают нас, художник должен искать свое «решение пространства». Эпиграфом к этой работе может служить название одной из выставок, прошедших в Дарвиновском музее и ставшей для Литвиновой одной из первых на новом поприще — «Искусство природы и природа искусства».
Людмила Викторовна понимала: музей биологической эволюции должен иметь свое лицо, отличное от того, к чему публика привыкла в Зоологическом музее МГУ им. М. В. Ломоносова, Биологическом музее им. К. А. Тимирязева, Палеонтологическом музее им. Ю. А. Орлова. Работая над тематическими экспозициями, она азартно боролась с «сопротивлением музейного материала», и с каждым разом ей все глубже удавалось постичь его специфику, все лучше реализовать первоначальный художественный замысел. Эта жизнь захватила ее: даже оказавшись в санатории, Людмила Викторовна после процедур приезжала в музей оформлять выставку и оставалась помогать ее автору до позднего вечера. «В музее меня держит еще и огромное обаяние людей, которые здесь трудятся, творческих, молодых», говорит Людмила Викторовна. А научные сотрудники считают большой удачей разрабатывать проекты выставок вместе с ней, начинающие художники с благодарностью принимают ее советы.
«Я постоянно втягиваюсь в новые проекты музея. И это не случайно: все в жизни пишется любовью, люди, работавшие вместе над экспозицией, как-то прирастают друг к другу», — размышляет вслух Людмила Викторовна — «Я очень ценю нашу дружбу. Организм музея ясный, взаимопроникающий, естественный и потому драгоценный, нас нельзя разделить».
Центральный, самый живописный зал Дарвиновского музея — «Многообразие жизни на Земле». Обычно, и дети, и взрослые сразу устремляются сюда и надолго задерживаются у восхитительных витрин, демонстрирующих обитателей гор, саванн, тропического леса, океана, расположившихся в естественных позах на фоне искусных муляжей деревьев, горных склонов, степных ландшафтов… Кажется, еще мгновение, и этот, словно заколдованный мир оживет, зазвучит. Автор экспозиции, буквально очаровывающей гостей музея, — заслуженный работник культуры РФ, заведующая отделом экологии и охраны природы Ольга Алексеевна Гвоздева справедливо считает ее самым большим своим достижением за 25 лет работы в ГДМ. Несравненная коллекция основателя музея Александра Федоровича Котса, на протяжении многих десятилетий скрытая от публики, ныне представлена миру так, что забыть ее нельзя.
В центре зала возвышается 6-метровая сосна — символ «живых ископаемых» среди растений. Но если бы было возможно, Ольга Алексеевна поместила бы в экспозиции более древние реликты — деревья гинкго двулопастный, секвойю и саговник. Она всегда очень тщательно подбирает материал для демонстрации. Это касается и видеофрагментов, звукового оформления в новых свето-видео-музыкальных экспозициях «Живая планета», «Властелины Земли», сразу ставших популярными у посетителей.
Разработанная Гвоздевой «Живая экспозиция в музее», с порхающими бабочками, «поющими» сверчками и другими насекомыми, вероятно, поможет «прилипающим» к витринам ребятам серьезнее относиться к живущим рядом и так не похожим на нас существам. Собственно, в этом главная цель долгосрочных экологических культурно-образовательных проектов «Изучаем природу Москвы», «Международная неделя в защиту животных» (AAW), «Международные экологические праздники в Москве», осуществляемых Гвоздевой и ее коллегами. Программы всемирных дней воды, Земли, птиц собирают в ГДМ многотысячную, преимущественно детскую аудиторию и их популярность постоянно растет.
Ольга Алексеевна Гвоздева — куратор зала «Взаимодействие человека и природы», знакомящего посетителей с глубинными причинами экологического кризиса на нашей планете, и один из авторов мультимедийного информационного экологического центра ЭкоМосква, где школьники, отвлекшись, наконец, от бездумных компьютерных игр, открывают для себя тайны природы родного края.
Когда в 2006 г. в Дарвиновском музее впервые выставили небольшую часть хранящейся здесь коллекции бабочек, посетители — и большие, и маленькие — буквально роились вокруг витрин с диковинными красавицами подобно привлеченным светом насекомым. «К сожалению, бабочек нельзя экспонировать дольше 3 — 4 месяцев: они утратят краски, а значит, свою ценность для науки, что совершенно недопустимо», — подчеркивает главный хранитель ГДМ, заслуженный работник культуры РФ, энтомолог Павел Владимирович Богданов. Ведь силами сотрудников музея, дружественных им ученых и коллекционеров-любителей энтомологическая и другие коллекции собирались десятилетиями в далеких экспедициях, а в недрах музея эволюционной биологии вновь полученные экземпляры животных исследуют специалисты и порой совершают открытия.
За 30 лет работы в Дарвиновском музее
Богданов пополнил энтомологическую коллекцию с 2500 до 55000 экземпляров и содержит в идеальном порядке — недаром коллеги из естественнонаучных музеев мира признают ее образцовой. Впрочем, в отличном состоянии все коллекции ГДМ (птиц, беспозвоночных и др.), поскольку в отделе фондов, возглавляемом Павлом Владимировичем, работают люди профессиональные и болеющие за свое дело.
А начиналось все с серьезного увлечения биологией в школьные годы. Двенадцатилетним мальчиком он отправился в Дарвиновский музей, где познакомился с научным сотрудником, а впоследствии главным хранителем Валентиной Семеновной Орешниковой, позволившей ему определять насекомых из фондов ГДМ. Спустя 10 лет молодой энтомолог Павел Богданов пришел работать под ее началом в отдел, состоявший из 4 человек. В связи с аварийным состоянием старого здания ему, дабы не пострадали коллекции, пришлось стать мастером на все руки… Ну а потом были полевые командировки — на Кавказ, в Среднюю Азию, на Памир, Тянь-Шань, в Сибирь, давшие богатые сборы, публикация результатов исследований в отечественных и зарубежных научных журналах и сборниках Трудов Государственного Дарвиновского музея, плодотворное сотрудничество с коллегами-энтомологами, издание в 1997 — 2000 гг. атласа-определителя бабочек бывшего СССР («Guide to the Butterflies of Russia and adjacent territories»).
«Я выполнил почти все, что планировал, начиная работать: много лет веду серьезные научные исследования, открыл более 20-ти новых таксонов чешуекрылых, мы можем гордиться нашей энтомологической коллекцией», — говорит П. В. Богданов — «А Дарвиновский музей всегда помогает осуществлению замыслов, направленных на развитие культуры, науки и просвещения».
